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direction may have been the architect Bramante Lazzari.[1] But the scene of the Cassaria is the earliest which is described by contemporary observers as a prospettiva, and it evidently left a vivid impression upon the imagination of the spectators.[2] The artist was Pellegrino da Udine, and the city represented was Mytilene, where the action of the Cassaria was laid. The same, or another, example of perspective may have served as a background in the following year for Ariosto's second comedy, I Suppositi, of which the scene was Ferrara itself.[3] But other artists, in other cities, followed in the footsteps of Pellegrino. The designer for the first performance of Bernardo da Bibbiena's Calandra at Urbino in 1513 was probably Girolamo Genga;[4] and for the second, at Rome in 1514, Baldassarre Peruzzi, to whom Vasari perhaps gives exaggerated credit for scenes which 'apersono la via a coloro che ne hanno poi fatte a' tempi nostri'.[5] Five years later, I Suppositi was also revived at Rome, in the Sala d' Innocenzio of the Vatican, and on this occasion no less an artist was employed than Raphael himself.[6] As well as the scene, there was an elaborately painted front curtain, which fell at

  1. ↑ Flechsig, 84, citing as possibly a stage design an example of idealized architecture inscribed 'Bramanti Architecti Opus' and reproduced by E. Müntz, Hist. de l'Art pendant la Renaissance, ii. 299. Bramante was at Rome about 1505, and was helped on St. Peter's by Baldassarre Peruzzi. But there is nothing obviously scenic in the drawing.
  2. ↑ D'Ancona, ii. 394, 'Ma quello che è stato il meglio in tutte queste feste e representationi, è stato tute le sene, dove si sono representate, quale ha facto uno M^o. Peregrino depintore, che sta con il Sig^{re}.; ch' è una contracta et prospettiva di una terra cum case, chiesie, campanili et zardini, che la persona non si può satiare a guardarla per le diverse cose che ge sono, tute de inzegno et bene intese, quale non credo se guasti, ma che la salvaràno per usarla de le altre fiate'.
  3. ↑ Ibid., 'il caso accadete a Ferrara'.
  4. ↑ Ibid. 102, 'La scena poi era finta una città bellissima con le strade, palazzi, chiese, torri, strade vere, e ogni cosa di rilevo, ma ajutata ancora da bonissima pintura e prospettiva bene intesa'; the description has further details. Genga is not named, but Serlio (cf. App. G) speaks of his theatrical work for Duke Francesco Maria of Urbino (succ. 1508). Vasari, vi. 316, says that he had also done stage designs for Francesco's predecessor Guidobaldo.
  5. ↑ Vasari, iv. 600. Some of Peruzzi's designs for Calandra are in the Uffizi; Ferrari (tav. vi) reproduces one.
  6. ↑ D'Ancona, ii. 89, 'Sonandosi li pifari si lasciò cascare la tela; dove era pinto Fra Mariano con alcuni Diavoli che giocavano con esso da ogni lato della tela; et poi a mezzo della tela vi era un breve che dicea: Questi sono li capricci di Fra Mariano; et sonandosi tuttavia, et il Papa mirando con il suo occhiale la scena, che era molto bella, di mano di Raffaele, et rappresentava si bene per mia fè forami di prospective, et molto furono laudate, et mirando ancora il cielo, che molto si rappresentava bello, et poi li candelieri, che erano formati in lettere, che ogni lettera substenìa cinque torcie, et diceano: Leo Pon. Maximus'.
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